# Structuur van de film

STRUCTUUR EN ONTWERP
Het persboekje beschrijft het genre van de film als een "hybride" werk: "een fusie van documentaire film, speelfilm, politieke actiekunst en passiespel."
Het genre van de “making of” mag zeker aan de lijst worden toegevoegd. Te beginnen met de rondleiding door de locatie door Rau en Sagnet aan het begin van de film (met een focus op de Pasolini-sets), via castingscènes, interviews en teamvergaderingen tot scènerepetities en 'shots from the film', alles is direct geïntegreerd in de film zelf, waar dit materiaal anders wordt uitbesteed aan het bonusmateriaal op dvd-edities. De "making of"-beelden worden vaak afgewisseld met de geënsceneerde scènes (en vice versa), niet door harde cuts, maar eerder vloeiend (bijvoorbeeld door te pannen of veranderingen in het beelddetail) en zijn zoiets als het cement tussen de twee hoofdlijnen: de (geënsceneerde of ingestudeerde) actie van Jezus en de documentaire scènes. Die laatste zijn meestal ook gedeeltelijk in scène gezet zodat ze beter passen bij Jezus' optreden. Dit alles vraagt ​​veel van de kijker. Niettemin: de zeer heterogene componenten van de film vallen niet uit elkaar, maar komen samen tot een polyfone partituur die pulseert met een geheel eigen 'flow'.

Een belangrijk verbindend element dat dit mozaïek bij elkaar houdt, is de muziek. Meestal zijn dat klassieke stukken, die grotendeels uit Pasolini's Jesus-film zijn ontleend, en een paar nieuw toegevoegde rustige nummers van Italiaanse en Afrikaanse singer-songwriters. Hiermee krijgt de film ook wat rust en 'stabiliteit' in de opeenvolging van diverse scènes.

De nieuw opgenomen nummers, bijvoorbeeld Enzo del Re's "Lavorare con lentezza", dat zeer bekend is in Italië, zijn ook interessante commentaren op de inhoud van wat er gebeurt.

Vanwege de hierboven geschetste structurele kenmerken kan er voor DNE geen 'normale' volgorde worden gemaakt.

Globaal komt de volgende macrostructuur naar voren: een goede eerste helft van de film wordt bepaald door twee narratieve draden die elkaar vaak overlappen: één met scènes uit het bijbelverhaal van Jezus, en één over de migranten, die de activist Yvan Sagnett 'moderne' Jezus noemt om hun uitbuiting en degradatie te weerstaan ​​in de beweging "Rivolta della dignità" (I).

Tijdens hun protestmars naar Matera komen de twee verhaallijnen samen: naarmate de protestmars vordert, lijkt het steeds meer op Jezus' intocht in Jeruzalem en zijn tempelprotest (II).

Nadat de twee strengen in elkaar zijn gevloeid, ontwikkelt het Passieverhaal zich vervolgens in een relatief rechte lijn en in de bekende bijbelse trajecten – maar ook dit deel wordt ook vaak onderbroken door “making of”-scènes (III).

De aftiteling (IV) krijgt ook betekenis door de scènes en scènefragmenten die eraan worden toegevoegd.

MACRO-OVERZICHT
Voor een snellere oriëntatie zijn de delen I en III aangevuld met verwijzingen naar de bijbelse taferelen. De overige scènes - onder andere migrantenactie en 'making of' - kunnen vanwege de duidelijkheid niet worden opgenomen. Hetzelfde geldt voor bijbelcitaten uit het verleden.

I Verwevenheid van het migrantenleven (a) en Jezus' optreden (b)
Bijbelse taferelen (Ib)
11:40 Doop van Jezus (I / Pasolini)
16:08 Doop van Jezus (II)
20:08 Roeping van de eerste discipelen
27:56 Doop van Jezus (III / Pasolini)
28:23 Jezus wandelt over water
32:30 Verleiding door de duivel van Jezus in de woestijn / op het dak van de tempel
41:58 Vraag over Jezus' bevoegdheid en de keizerlijke belasting
52:10 De overspelige vrouw
56:50 Aankomst bij Jeruzalem
II 57:57 Intrede in Matera/Jeruzalem
III 60:20 Het passieverhaal
Bijbelse taferelen
63:39 Zalving in Bethanië
65:24 Een vrouw wast de voeten van Jezus
66:23 Judas biedt zichzelf aan als verrader
67:20 Bereiding van het avondmaal
69:55 Het laatste avondmaal/aankondiging van verraad
71:20 Gebed en gevangenneming in Getsemane
83:08 Jezus voor Pilatus
85:25 Petrus verloochent Jezus
86:52 De geseling en bespotting van Jezus
88:26 De zelfmoord van Judas
89:48 De weg van het kruis
94:38 Golgotha
99:29 Zending en belofte van hulp van de Verrezene
IV 100:06 Credits met bijkomende scènes
103:43 Aftiteling