TT PERIODE 2 -INHAALTOETS 2 (MKP)

TT PERIODE 2 -INHAALTOETS 2 (MKP)

VOORDAT JE START MET DE TOETS

LEES DEZE TEKST EERST

 

Deze toets bestaat uit 2 BLOKKEN met in totaal 13 vragen. Voor deze toets zijn maximaal 27 punten te behalen. Bij elke vraagnummer staat hoeveel punten met een goed antwoord behaald kunnen worden.

 

BLOK 1: Film: Modernisme (16 p)

BLOK 2: Van musical tot musicalfilm in de massacultuur (11 p)

 

Bij het beantwoorden van de vragen maak je gebruik van de aangeboden bronnen. Tevens wordt een beroep gedaan op je eigen kennis. Let op: bij de videofragmenten bekijk je alleen de aangeven tijd.

 

! Het staat er vaak onder als je het vanaf een bepaald moment moet kijken, staat dat er niet, dan kijk je het hele fragment

 

 

Geef niet meer antwoorden (redenen, voorbeelden e.d.) dan er worden gevraagd. Als er bijvoorbeeld twee redenen worden gevraagd en je geeft meer dan twee redenen, dan worden alleen de eerste twee in de beoordeling meegeteld.

 

 

HEEL VEEL SUCCES

Vraag 1 ( 3 PT)

Filmfragment 1: Berlin: Die Sinfonie der Großstadt, Walter Ruttmann (1927)

 

In 1927 gaat de film Berlin, die Sinfonie der Grossstadt in première. De dynamiek in de grote stad is er goed in te zien. Het is een van de laatste zwijgende films. In bioscopen wordt de film vertoond met livemuziek of met een orkestband waarvan er verschillende versies in omloop zijn.

Bekijk fragment 1. Deze film was voor 1927 heel modern, zo maakte Ruttmann als eerste filmers gebruik van een handcamera.

 

Noem twee voordelen die het gebruik van deze camera biedt bij het maken van juist deze film en noem één kenmerken van de FILMTECHNIEK die deze film vooruitstrevend maakte voor die tijd.

Vraag 2 (1 PT)

Filmfragment 1 : Gebroeders Lumiere – L’arrivée du train à la ciotat.

 

Door de jaren heeft de fotografie zich ontwikkeld van stilstaand naar bewegend beeld. In 1896 maken de Gebroeders Lumiere een vijftig seconden durende film over de aankomst van een trein: L’arrivée du train à la ciotat. Die film wordt niet alleen beschouwd als het begin van de filmgeschiedenis, maar ook als een voorbeeld van hoe onvoorbereid het publiek op het nieuwe medium was.

Leg uit waarom deze film voor de bezoekers een grote schok was, refereer in je antwoord naar filmfragment 1.

Vraag 3 (2 PT)

Filmfragment 1- Odessa Steps - Sergej Eisenstein. Bekijk vanaf 5:26


Eisenstein was een Russische regisseur die bekend is geworden met en film over de volksopstand in Odessa (Oekraïne).

In de Odessa Steps zie je hoe hij de momenten van een persoonlijke tragedie laat zien: de moeder die doodgeschoten wordt tijdens de revolutie van 1905. Deze moeder laat de kinderwagen met haar baby los zodat deze van de trappen dendert (vanaf 5.26 min) gecombineerd met een realistische stijl.

Eisenstein dwingt de kijker om zowel mee te voelen met de moeder als ooggetuigen te zijn van deze gebeurtenis. Hij creeert dit door middel van ritme met beelden.

 

Geef twee voorbeelden uit fragment 4 hoe Eisenstein ritme creeert.

Vraag 4 (2 PT)

Filmfragment 1: Modern Times, Charlie Chaplin (1936)

 

Bekijk filmfragment 1

Charlie Chaplin schetse in zijn film modern Times op verschillende manieren een negatief maatschappijbeeld. Toch worden zijn filmscenes grappig omdat hij de negatieve aspecten van de industrialisering sterk overdrijft.

 

Beschrijf 2 aspecten uit filmfragment 1 waarop dat gebeurt.

Vraag 5 (2 PT)

 

In de eerste helft van de twintigste eeuw ontwikkelde de film zich ook in de Verenigde Staten razendsnel. In Hollywood zaten filmmakers vast aan de production code.

 

WAT IS DE PRODUCTION CODE

De Motion Picture Production Code was een reeks industrierichtlijnen (voor zelfcensuur van inhoud) die werd toegepast op de meeste Amerikaanse films die van 1934 tot 1968 door grote studio 's werden uitgebracht. Amerikaanse films mochten alleen worden uitgebracht in Amerikaanse bioscopen als er geen verwijzingen waren naar seksualiteit, homoseksualiteit, rassenvermenging, abortus en drugs. Extreem geweld mocht niet worden uitgebeeld en misdaad moest altijd worden gestraft.

 

Leg uit op welke wijze de Production Code de filmmakers in Hollywood destijds belemmerde en geef een voorbeeld waarom Riefenstahl daar, in 'Triumph des Willens', niet door werd belemmerd.

 

Je mag niet benoemen dat de Production Code niet gold in Duitsland.

Vraag 6 (2 PT)

Viking Eggeling – Symphonie Diagonale

 

Viking Eggeling was een Zweedse kunstenaar en filmmaker. Hij zocht het experiment op en liet zich inspireren door vorm en lijnen. In de kunstenaarsfilm Symphonie Diagonale laat hij abstracte vormen zien.

Beschijf 1 manieren hoe Eggeling het woord "Symphonie" uit de titel terug te zien is in de filmfragment 1

Vraag 7 (4 PT)

Filmfragment 1: Charlie Chaplin - Adenoid Hynkel Speech - The Great Dictator (1940)

 

Charlie Chaplin drijft in The Great Dictator de spot met dictators als Hitler en Mussolini. Parodie is een vorm van humor, een spottende nabootsing van een kunstwerk (gedicht, theater, film, lied, etc). Het origineel wordt vaak erg uitvergroot en of overdreven.

Bekijk filmfragment 1

 

Beschrijf 2 aspecten van het SPEL uit filmfragment 1 hoe Chaplin het origineel uitvergroot en/of overdrijft.

 

Vraag 8 (2 PT)

In de jaren na de oorlog worden de VS en de Amerikaanse cultuur erg populair in Europa.

 

Geef daarvoor twee verklaringen.

Vraag 9 (3 PT)

Musical wordt wel gezien als de moderne opvolger van de opera. Opera wordt daarbij gerekend tot de hoge cultuur en musical tot de lage cultuur.

 

Leg uit wat het verschil is tussen hoge en lage cultuur EN noem twee belangrijke verschillen tussen opera en musical.

 

Vraag 10 (3 PT)

 

De componist Wagner noemde de opera zoals hij zich die voorstelde een ‘Gesammtkunstwerk’, een kunstwerk waarin verschillende disciplines samenkomen. Je zou de hedendaagse musical ook zo kunnen betitelen.

Zo komt de discpline drama terug in het verhaal en de dialogen.

 

Noem NOG drie kunstdiscplines die in de musical samenkomen en geef kort aan hoe deze hierin worden gebruikt.

 

 

Vraag 11 (1 PT)

Filmfragment 1: Love At First Sight (1961)

 

Bekijk filmfragment 1 uit de filmmusical The West Side Story. In dit fragment ontmoet Tony Maria, de zus van een rivaliserend bendeleider tijdens een dansfeest en de twee worden op slag verliefd.

 

Beschrijf aan de hand van de THEATERVORMGEVING hoe de regisseur dit in beeld brengt.

Vraag 12 (1 PT)

Fragment 1: Moulin Rouge – Silly Love Songs

 

TEKST 1

"No Laws. No Limits. One Rule. Never Fall In Love."

Parijs, 1899: De jonge schrijver Christian reist af naar Montmartre en raakt bevriend met enkele Boheemse artiesten, die een levensstijl van vrijheid, waarheid, schoonheid en liefde naleven. De artiesten proberen een show te verkopen aan de Moulin Rouge, wiens eigenaar een goede show nodig heeft om van de nachtclub een echt theater te kunnen maken. De graaf die dit mogelijk moet maken wil de exclusieve aandacht van Satine, de ster van de Moulin Rouge. Zij krijgt echter een relatie met Christian.

 

Bekijk filmfragement 1 en lees tekst 1

 

Moulin Rouge kan met recht een postmoderne musical genoemd worden. Geef daarvoor één argument

Vraag 13 (1 PT)

 

Een van de meest befaamde musicalmakers Andrew LLoyd Webber, bereidde zijn publiek voor op een nieuwe musical door een of meer nummers vooraf uit te brengen. Het publiek liep op die manier warm voor zijn productie en kende al enkele liedjes.

 

Moderne musicalproducers pakken dat aan door een talentenshow, waar kandidaten strijden om een van de hoofdrollen. Op zoek naar Joseph, was een dergelijke show, voor de musical Joseph en de Technicolor Dreamcoat.

 

Geef één argument waarom zo'n show goed werkt om de musical aan het publiek te verkopen.

EINDE VAN TOETS

BEN JE KLAAR? 

Tijd over, lees rustig alle vragen en antwoorden nog eens na. Beantwoord ook alle vragen die nog open staan.